重點就在括號裡專欄｜《母子情劫》：沒有愛的世界

《母子情劫》改變自真實案件。（圖片來源／映画『MOTHER マザー』粉絲專頁）

若影像故事求的是「抽絲剝繭」，要拍出他們的一切，那麼整部電影的構成，就要是把那些「為什麼」，還給觀眾。

不一定非得說出個真相，也許電影可以有自己的立場去解釋那些人的心境，也許創作者也可以透過留白的方式讓觀眾自行想像，而當我們跟著電影看到悲劇的發生，我們就會知道，那樣的悲劇究竟是如何發生的。

楊德昌改編「茅武事件」，成了《牯嶺街少年殺人事件》，似是用小男孩的視角去講一件真實發生的事件，但楊德昌用那幾小時構成的影像世界，刻入了台灣六零年代威權體制的壓抑氛圍，少年的那一刀，其實不只刺殺了死者，而是刺進一整個時代的緊繃、刺進那數小時打造出來的世界，通通崩毀，那一刀刺進去的時候，我們心裡那些「為什麼」，就有了自己的解讀。

但是，無論是解釋他們的心境立場，或是留白留給觀眾想像，《母子情劫》都沒有做得很清楚。

日文原片名「マザー」（Mother），很清楚，主軸就放在許多台灣觀眾熟悉的長澤雅美所飾演的媽媽角色，這也是電影的一個賣點，突破以往她一貫較商業的表演，在《母子情劫》裡她放浪形骸，說謊成性。

但電影並未拍出她為何如此，「為何放浪形骸？」，只讓觀眾看到她的「癮」：沉迷於柏青哥的賭癮，以及一次次在男人身上得到慰藉，那種依賴性、渴望被愛的癮，這些惡性循環的畸形依存，都是她戒不掉的癮頭。

而殺了人的小兒子，與母親的關係也是畸形依存，媽媽與男人跑了，失蹤一兩個月，他安安靜靜待在家等她；與媽媽還有情人共處一床，而媽媽在男人身上摸索想做愛，他也安安靜靜下了床，在浴室聽著發洩自己性慾的媽媽、像野獸一樣發出的叫床聲；他原本以為終於不用露宿街頭，但媽媽根本無法穩定下來的病態依存性格，竟也綁住自己的兒子，用言語控制他，鄙視他，打罵他──就是這樣的關係，最終造成悲劇。

《母子情劫》裡長澤雅美飾演放浪形骸、說謊成性的母親。（圖片來源／映画『MOTHER マザー』粉絲專頁）

《母子情劫》在這些細節裡，有做到一部份解答，但就是懸在那邊了，母子看似綁在一起但其實關係疏離，所以鏡頭風格也刻意疏離，將觀眾隔在這個灰撲撲世界之外，但不解釋母親之惡從何而來，只讓觀眾看到兒子在幾次有機會離開畸形依存關係時，毫無原因的，只是因為愛她，卻仍然選擇著媽媽，這樣的留白，實在讓觀眾難以信服。

《母子情劫》是真實事件改編，容易讓人聯想到是枝裕和的《無人知曉的夏日清晨》，而討探若即若離的母子情感，則是可以延伸至是枝裕和的《小偷家庭》，但是枝裕和的方式，他也留白，但是刻意拉進我們與這些孩子的關係，我們離他們很近很近，甚至近到讓我們不忍卒睹，讓我們對這些邊緣人的人生產生共嗚。

《母子情劫》反其道而行，但很可惜沒有達到很好的效果。

看完電影，我們跟著結局，知道他們的世界崩毀了，但那些「為什麼」仍在浮在心中，而這電影只讓我們知道：那只是個沒有愛的世界。

（本文為合作專欄，個人觀點不代表本站立場）

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