為什麼女人不做家事是扣分，男人做家事卻是加分？盤點四部日劇怎麼改變日本父權社會

偶然在電視上看到，三位未婚男性到不同的家庭學做家事的日本綜藝節目，雖然節目的宗旨是希望以「家事初學者」的角度，從零開始學習該如何做好料理、整理家務，但是一看到《家事好男人》台灣的節目翻譯，仍不自覺地皺起眉頭。

原來，女人不會做家事是「扣分」，男人會做家事卻是「加分」。想當然，台灣的翻譯絕非惡意，或者說這只是某種根深蒂固的價值觀，即便雙薪家族早已取代男主內、女主外的家庭分工，社會上仍普遍帶有女性要學會做好家事，才能嫁到好人家的傳統思想。畢竟從小到大，有多少女性曾經被唸過「你一個女孩子，房間居然這麼亂！」這句話的重點已不是房間亂，而是女性不愛乾淨、不會做家事，彷彿是天大的過錯。

雖然這樣的觀念，在男女依舊不平等的日本更加嚴重。但是回顧這幾年的日劇，在劇中無形中點出職業家庭主婦的價值、家事交給會做的人就好、育兒是夫妻共同的事，倒也能發現電視人想要帶頭矯正這股「歪風」的決心。

《月薪嬌妻》：「家庭主婦也是一個很棒的職業，丈夫與妻子是共同經營負責人。」

最具代表性的，莫過於2016年由新垣結衣、星野源主演，在台日刮起一股炫風的《月薪嬌妻》，描述求職處處碰壁的森山實栗，因緣際會下開始在忙於工作的IT工程師津崎平匡家中幫傭，直到雙方決定以結婚的名義同住，由津崎付給森山打理家務的薪水，開啟一場互利互惠的「契約結婚」。

《月薪嬌妻》直接點出不該讓家庭主婦「做白工」，將打理家務視為理所當然與輕鬆之事，理應領取該有的薪水，按照劇中一天做7小時家務、每週工作五天，再扣除兩人的家用，森山實栗的月薪可領19萬4千日圓，接近日本新鮮人剛出社會的薪水。

雖然說領薪水，比較像是強調性的戲劇效果，但本劇真正想傳達的是，不管是男主外女主內還是雙薪家庭，不能把做家事當作另一半的「義務」，一如《月薪嬌妻》的名台詞，「這是利用喜歡的榨取。只要喜歡就可以要求任何事不是很奇怪嗎? 我森山實栗堅決反對『愛情的榨取』。」

《月薪嬌妻》在台灣獲得很大的迴響，也啟發日本社會對家庭主婦有不同觀點。

《傳說中的母親》－「誰叫人類不重視育兒工作呢，就老老實實滅亡吧！」

日本曾拍過多部描述單親母親，面對育兒與工作蠟燭兩頭燒的題材，但現實中把家事與育兒都推給女性的雙薪家庭，其實也不在少數。2020年播出由前田敦子主演的《傳說中的母親》，便描述Ｎ年後魔王復活後，已結婚生子的魔法師芽依，面對不願意也不會帶小孩的廢材老公，不得不踏上一邊打倒魔王一邊帶小孩的打怪之路。

《傳說中的母親》看似腦洞大開的故事，卻無不反映這個充滿性別歧視，以及對於育兒不友善的社會。本劇以托育設施不足的觀點切入，帶出女性不得不辭職帶小孩的現實，完全不幫忙的另一半也讓芽依開始冒出「如果沒有這孩子就好了」的念頭。而魔王為了統一世界，也逐漸掌握人類的弱點，一方面廣設托兒所，透過友善的育兒環境拉攏人類，一方面以「帶孩子是女人的工作」、「當家庭主婦，在家裡什麼事都不用做，真是讓人羨慕」等攻擊性言論當作大絕招。殊不知，這些話對芽依來說早已習以為常，是每天都聽得到的日常。

人類的敵人，永遠不會是魔王，而是人類自己。《傳說中的母親》透過幽默風趣的口吻，揶揄日本社會居然連最基本的友善「托兒環境」都做不到，尤其是不見改善的性別歧視與家庭性別角色的刻板印象，還談什麼安倍晉三主打的「女性活躍社會」呢？

《傳說中的母親》看似腦洞大開的故事，卻無不反映這個充滿性別歧視，以及對於育兒不友善的社會。

《我的家政夫渚先生》－「母親這個詞，對我而言是一種詛咒。」

生為女性的「詛咒」之一，是從小可能會被長輩灌輸，如果不會做家事就沒有人願意娶妳，即便是雙薪家族，「女性」也會被要求能完美兼顧家庭與事業。堪稱《月薪嬌妻》性轉版的《我的家政夫渚先生》，在2020年7月播出後引發廣大的迴響，描述工作100分、家事0分的女強人芽衣，誤打誤撞下雇用了清潔公司的王牌「家政夫」鴫野渚後，人生有了一百八十度的轉變。

本劇真實地反映職場女性的處境，尤以宣揚「不擅長的事就交給別人做就好」的觀念，無形之中解開許多女性觀眾長年的「詛咒」與束縛。《我的家政夫渚先生》播出期間，不只獲得超高收視率，劇中描述的「家庭清潔服務」也意外成為話題，日本清潔公司「ピナイ家政婦サービス」就表示：「電視劇播出後，瀏覽公司網頁的人數大幅增加，新用戶更是直接增加三成。」而原本受疫情影響的知名清潔公司ダスキン也受日劇之賜，使用率已恢復到去年相同的水準。

比起母親，現代女性更需要的是有如「多啦Ａ夢」這種超越性別的存在，但也不同於男扮女裝的《家政夫三田園》與男扮貓裝的《今日的猫村小姐》，《我的家政夫渚先生》不只更貼近現實，以輕鬆幽默的方式帶出「擅長做家事的男人」與「擅長工作的女人」之間的適材適所。本劇尤其得到許多女性觀眾的支持，認為「彷彿被劇中的渚先生推了一把，不再否定『連』家事都不會做的自己，也不再排斥把家事交給別人來做。」

《我的家政夫渚先生》真實地反映職場女性的處境，尤以宣揚「不擅長的事就交給別人做就好」的觀念，無形之中解開許多女性觀眾長年的「詛咒」與束縛。

《極道主夫》－「就算是女生，也不一定非要會做家事不可。」

面對「成功男性的背後，都有一個偉大的女人」這句話，日劇早已證明，反之亦然，而觀眾心中女人背後的成功男人，絕對非「玉木宏」莫屬。從《交響情人夢》不管是家事還是音樂才能都滿分，卻總是要幫邋遢的野田妹擦屁股的千秋王子，再到《阿淺來了》發現妻子阿淺有作為實業家的才能，終其一生都在她背後支持的丈夫白岡新次郎。玉木宏都將這些角色演得絲絲入扣。

來到2020年的秋季日劇，玉木宏可說是揮別過往氣質形象，以一身刺青高喊著「可別小看家庭主夫！」改編自同名漫畫的《極道主夫》，描述人稱「不死之龍」的黑道傳奇人物，在婚後金盆洗手改做羹湯，成為一名全職的家庭主夫。本劇雖然是一部搞笑喜劇，但是透過打掃、做飯、搶特價品樣樣來、樣樣精的前黑道老公，對比連折衣服、切菜都不會的妻子，《極道主夫》的反轉是以女兒的角度，溫柔地對媽媽說著「就算是女生，也不一定非要會做家事不可。」

根據日本總務省統計局調查顯示，2019年日本的家庭主婦大約為680萬人、2015年的專業主夫為5萬5千人。雖然男女比率依舊懸殊，但對於性別不平等的日本來說，專業主夫相較於2000年已飆漲2.3倍，即便社會普遍無法理解與接受女主外、男主內的家庭分工，但是如果透過這些日劇的潛移默化，先行把女性從家事與育兒當中「解放」，男性願意主動分擔家務，屬於令和世代的幸福家庭勢必也能逐漸走向普及。

改編自同名漫畫的《極道主夫》，描述人稱「不死之龍」的黑道傳奇人物，在婚後金盆洗手改做羹湯，成為一名全職的家庭主夫。

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